Le dominanti secondarie costituiscono un mezzo largamente utilizzato in armonia per arricchire le progressioni di accordi. Le possiamo trovare in tantissimi brani di svariati stili, dal jazz al blues. In questa lezione forniamo un’analisi della struttura armonica di questa tipologia di accordi e alcuni esempi tratti da brani della storia della musica classica e pop.
Dominante secondaria si dice di un accordo alterato (ha almeno un'alterazione) che ha una relazione dominante con un altro accordo che non è la tonica del brano musicale. I compositori iniziarono a usare accordi di dominante secondaria nel periodo barocco e divennero sempre più popolari nei periodi classico e romantico. Sono ancora uno strumento popolare per i compositori moderni.
Diamo un'occhiata a un esempio per aiutarci a capire questi accordi.
Se un brano musicale è in do maggiore, l’accordo dominante (accordo V) è Sol (quando questo accordo viene suonato sembra che la musica voglia tornare alla tonica – Do). Questa relazione di funzione dominante è uno degli elementi costitutivi cruciali del nostro senso che la musica sia in una chiave specifica.
Ad esempio, ecco una progressione in Do maggiore.
La progressione si muove I-II-VI ed è effettiva. Puoi sentire come la musica “vuole” tornare alla tonica (Accordo I) dopo l'accordo di dominante (Sol – accordo V):
Questa è una tipica relazione di accordo dominante: la progressione di accordi VI in questo esempio forma una cadenza perfetta.
Tuttavia, se aggiungiamo un Fa diesis all'accordo di Re minore (accordo ii) nella progressione, creiamo un accordo maggiore (Re). Il nuovo accordo (Re) ora funge da dominante (accordo V) per l'accordo Sol che lo segue:
Re è l'accordo dominante di Sol e quindi abbiamo creato una relazione dominante secondaria nella progressione.
Gli accordi alterati che sono accordi maggiori possono spesso agire come un accordo V (dominante) in una progressione VI.
Le dominanti secondarie non sono limitate alle tonalità maggiori.
Possiamo eseguire un cambiamento simile in Do minore trasformando il secondo accordo in un accordo maggiore (anche se dobbiamo aggiungere 2 alterazioni per farlo in tonalità minore):
Gli accordi alterati che agiscono come dominanti secondarie sulla sopratonica (seconda nota della scala) sono molto comuni. Tuttavia, possono essere creati anche su altri gradi della scala.
Ecco 3 esempi di dominanti secondarie create sulla 1a (tonica), 3a (mediante) e 6a (sottomediante) della scala:
Quando si ascoltano questi esempi è possibile sentire che l'aggiunta di accordi dominanti secondari cambia il suono, ma non sempre porta a una chiara modulazione.
Ad esempio, nel primo estratto che abbiamo visto in questa lezione (II-VI) in cui l'accordo II è un accordo maggiore (dominante secondaria dell'accordo V) , la sensazione è che la tonalità tonica sia rinforzata da questa progressione.
Bach usa questa particolare progressione nei suoi corali per dare un senso molto definito di un finale.
Le dominanti secondarie possono essere un mezzo molto efficace per modulare. Un esempio lo si può ascoltare nella famosissima apertura di Zadok The Priest di Handel.
Puoi sentire come gli accordi di dominante secondaria costruiscono magnificamente la tensione e come un accordo di dominante secondaria costruito sulla soopratonica alla fine della battuta 7 porta a una modulazione definita da Re maggiore a La maggiore:
Ecco un altro esempio dalla Miniature Overture di Tchaikovsky da Lo Schiaccianoci.
Si possono notare tre esempi dell'uso di accordi dominanti secondari all'interno di questa frase musicale:
Un famoso esempio dell'uso di accordi dominanti secondari tratto dalla musica pop lo si trova nella canzone Yesterday dei Beatles. La dominante secondaria è costruita sulla mediana sulle parole “troubles seemed so”.
Le dominanti secondarie possono essere utilizzate in modo molto efficace durante la composizione.
Ecco un esempio di tre utilizzi in una singola progressione di accordi:
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