In questa lezione di teoria musicale spieghiamo che cos’è l’emiola, un mutamento nella scansione ritmica di un brano, per aggiungere intensità e dramma ad esso. Come sempre, accompagniamo l’illustrazione dei concetti fondamentali con una serie di esempi tratti dalla storia della musica.
In teoria musicale per emiola si intende un mutamento nella scansione ritmica che consiste nel passaggio da due unità metriche ternarie a tre unità metriche binarie; l'effetto di mutamento ritmico è ben percepibile. L'emiolia può avere anche la durata di una sola battuta.
Tale mutamento ritmico può essere di due tipi: orizzontale e verticale
Un'emiola orizzontale si verifica in un brano scritto in tempo triplo in cui la musica viene improvvisamente cambiata da tempo triplo (contando in 3) a tempo doppio (contando in 2) senza alcuna alterazione dell'indicazione del tempo.
Ecco una breve frase scritta in un tempo triplo:
Tuttavia, se aggiungiamo delle legature alle semiminime (semiminime) di questa frase si può vedere come può essere temporaneamente "imposta” la sensazione di due tempi di battuta. L'indicazione del tempo del pezzo è ancora 3/4 (3 battute di semiminima in una misura), ma il pezzo sembra avere due battute in una misura.
In altre parole, un'emiola indica il punto in cui una sensazione di due battute viene temporaneamente imposta su un pezzo che è effettivamente scritto con 3 battute per misura.
I compositori hanno in genere utilizzato l'emiola per aggiungere interesse ritmico a un brano musicale: per dare l’impressione che la musica stia diventando più veloce, che si stia intensificando. Storicamente questo strumento ritmico fu molto apprezzato fino alla fine del periodo barocco.
Ecco un esempio tratto da "E la gloria del Signore" di Händel, tratto dal suo Messia:
Nell’esempio appena riportato si può vedere come la musica nelle battute 9 e 10 sembra improvvisamente strutturata in gruppi di 2 battute anziché nel raggruppamento di 3 battute dell'indicazione del tempo.
Un altro esempio tratto dal periodo classico da Mozart in una delle sue sonate per pianoforte:
Nel brano mozartiano l'emiola intensifica l’accento drammatico della sezione della sonata in cui è collocata.
Le emiole orizzontali si possono rintracciare anche nella produzione di alcuni compositori contemporanei.
Uno degli esempi più famosi è il ritmo di "America" di West Side Story di Leonard Bernstein:
L'uso da parte di Bernstein del modello ritmico 3:2 aggiunge una meravigliosa intensità ed eccitazione alla musica.
Un'emiola verticale si ha quando più parti suonano contemporaneamente ritmi di due e ritmi di tre:
Questo crea un meraviglioso effetto ritmico incrociato. Le emiole verticali sono un altro modo fantastico per aggiungere energia ritmica ed eccitazione a un brano musicale. La relazione ritmica 3:2 è un elemento costitutivo ritmico fondamentale della musica poliritmica dell'Africa subsahariana.
È stato anche utilizzato dai compositori occidentali nel tempo. Ecco un esempio dal movimento finale della Sonata per pianoforte in fa minore di Beethoven. Si può ascoltare l'intenso dramma che aiuta a creare mentre le terzine della mano destra giocano in contrasto con le doppiette della mano sinistra:
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